胎毛筆

張可久--殿前歡 离思舟[雙調]殿前歡 离思舟月籠沙，十年心事付琵琶。相思懶看幃屏畫，人在天涯。春殘豆蔻花，情寄鴛鴦帕，香冷茶蘼架。舊游台榭，曉夢窗紗。 張可久－－風清白鷺洲，花落紅雨島，一聲杜鵑春事了。　　張可久，元代後期最負盛名之散曲家，畢生精力全貢獻在散曲的創作上。作品以騷雅蘊藉為主，促散曲步入唯美之境，太和正音譜評之「如瑤天笙鶴，清而且麗，華而不豔。」堪稱允當之論。一　生平　　張可久，字小山，（ 或謂名伯遠，字可久，號小山。）浙江慶原人。屢為小吏，年代略晚於馬致遠，約是十三世紀後期、十四世期初間之作家，生平事蹟難考，僅能由他的曲中窺其身世一斑。在充滿鬱鬱不得志的作品中，可知其為懷才不遇、沉淪下僚、困於仕途的江南才子。由於仕途不得意，而歷遊江南之名勝古蹟，足跡遍於江蘇、安徽、浙江、湖南一帶，晚年隱於杭州。二 作品　　可久集畢生創作精力於散曲上，作品之多，冠於有元一代之曲家，現存作品據任訥先生所輯，有小令七百五十一首，套曲七套。（ 據大陸學者所考，有小令八百五十五首、套曲九套。）曲作或詠自然風光、或述頹放生活、或為酬作、或寫閨情．．．，呈現多樣的風格：清俊的、典麗的、哀婉的、豪放流宕的．．．，可謂包羅萬象，唯仍以典雅清麗為主，代表了元代後期散曲的最高成就，與喬吉並稱為「元曲雙璧」。以下分別就創作的內容來介紹其曲作。小山的散曲鍊句工整，對偶巧適，以典雅替代俚俗，更以唯美取代了元曲豪放樸質的本色風格，此時的曲，已取得了詩詞在韻文中的地位。至於造詞部分，小山的曲，有近於詩與詞的，如「猿嘯黃昏後，人行畫卷中。」「晚風花雨晴，小樓山月明。」「屏外氤氳蘭麝飄，簾底惺忪鸚鵡嬌。暖香繡玉腰，小花金步搖」；有介於詞與曲之間的，如「月籠沙，十年心事賦琵琶。相思懶看幃屏畫，人在天涯。春殘豆蔻花，情寄鴛鴦帕，香冷荼蘼架。舊遊臺榭，曉夢窗紗。」；也有純正的曲的語言，如「青苔古木蕭蕭，蒼雲秋水迢迢，紅葉山齋小小。有誰曾到，探梅人過谿橋。」「攏釵燕，靸繡鴛，捲珠簾綠陰庭院。奈何天不教人醉眠，打新荷雨聲一片。」最值得一提的，小山大量地使用典故，引詩詞文句入曲，使得曲意更加典雅閎富，也使得曲旨更加切合了。文學史上認為，在散曲的成就上，小山的地位足與馬致遠相提並論，這是可信的。  .msgcontent .wsharing ul li { text-indent: 0; } 分享 Facebook Plurk YAHOO! .